Тимоти Далтон

Популярный английский актер театра, кино и телевидения. Исполнитель более 80 ролей в фильмах, спектаклях и телесериалах преимущественно исторической тематики.

Постановщик спектаклей «Антоний и Клеопатра», «Укрощение строптивой» и др. в Королевском шекспировском театре.

Четвертый исполнитель роли Джеймса Бонда.

Обладатель BAFTA — награды Британской Киноакадемии за роль Генри Дарнлея в фильме «Мария, королева шотландцев» (1971 г.).

Высокий, стройный, темноволосый, зеленоглазый, с мужественным подбородком и байроническим выражением лица. Таков портрет Тимоти Далтона — английского актера, внешность которого словно самой природой была предназначена для воплощения романтических героев прошлого. И он не преминул этим воспользоваться.

Тимоти Далтон (Дэлтон, Долтон) родился в Колуин-Бее (Северный Уэльс). Из пяти детей в семье он был старшим. Среди предков Тимоти были не только англичане, но и ирландцы и итальянцы: его бабушка с отцовской стороны — из Неаполя (кстати, в молодости она выступала в мюзик-холле с Чарли Чаплином), дед — ирландец, а семья матери — из Бруклина. Оба деда Тимоти имели отношение к шоу-бизнесу: один как эстрадный актер, другой — как театральный агент. Его отец, Питер Далтон, продолжил семейную традицию и стал преуспевающим агентом по рекламе.

Школьные годы будущего актера прошли в респектабельном местечке Белпер, неподалеку от Манчестера. Позднее он вспоминал о них коротко и без удовольствия: «У меня были способности к спорту, и я играл в школьных командах. Кроме этого, мне в школе ничего не нравилось». Помимо спорта, одним из ранних увлечений подростка стала игра в любительских спектаклях. В 16 лет он попадает в театр «Олд Вик» на представление «Макбета», и это зрелище буквально завораживает юношу. Вспоминая о нем, он скажет потом: «Живые люди, находившиеся с вами в одном помещении, творили необычный, волшебный мир».

После окончания школы восемнадцатилетний Тимоти начал играть в Национальном молодежном театре Майкла Крофта и в течение трех лет был там ведущим актером. Одновременно он учится актерскому мастерству в Лондонской Королевской академии драматического искусства, но через два года уходит из нее, считая, что обучение подавляет его творческую индивидуальность. «Потребовался год, чтобы избавиться от психологического ущерба, нанесенного давлением учителей», — признавался он впоследствии в одном из интервью. Этот год актер проработал в труппе престижного Бирмингемского репертуарного театра, где сыграл во многих шекспировских пьесах — «Венецианском купце», «Бесплодных усилиях любви», «Ричарде III», «Как вам это понравится» и др. Почти одновременно он снимается в кино и на телевидении, правда, в эпизодических ролях.

Настоящий кинодебют Далтона состоялся в 1968 г., когда он вместе с Питером О’Тулом и Кэтрин Хэпберн снялся в историческом фильме «Лев зимой». Работа с ними стала для молодого актера одновременно и удачей, и нелегким экзаменом, который он выдержал с честью.

«Лев зимой» широко открыл двери для кинокарьеры Далтона. После этого фильма он получает много приглашений от кинорежиссеров, в том числе из Италии, Испании и США. Большинство предложений были также связаны с исторической тематикой. Наиболее значительными стали фильмы «Кромвель», «Грозовой перевал» (оба в 1970 г.) и «Мария, королева шотландцев» (1971 г.). За исполнение в последнем роли Генри Дарнлея актер получил свою первую и, к сожалению, пока единственную награду Британской Киноакадемии.

Зрители единодушно приняли молодого актера, в то время как критики о его работах в кино высказывались неоднозначно. Особенно беспощадному «обстрелу» подверглось исполнение им роли Хитклифа в римэйке «Грозовой перевал» по роману Эмили Бронте. Дело в том, что в предыдущей экранизации ее сыграл прославленный Лоренс Оливье, и это давало повод для сравнения. По мнению рецензентов, версия Далтона проигрывала, ибо «его сердитый, почти угрюмый Хитклиф — чаще обиженный мальчик, нежели мужчина, раздираемый гневом и безвыходной страстью». Актер отстаивал право на свое видение образа. В интервью газете «Лас-Вегас Сан» он говорил: «Когда вы беретесь за работу, однажды уже сделанную кем-то из знаменитостей, вы осознаете, что вы на сложной трассе. Возможно, наивно, но вы полагаете, что можете сделать это по-другому. Мы намеревались быть более верными первоисточнику. В книге Эмили Бронте Хиткиф и Кэти — подростки. Оливье и Мерл Оберон определенно выглядели, как будто им за тридцать». Кроме того, Далтон считал, что продюсеры испортили фильм, вырезав из него 30 минут в неудачной попытке сделать его более сентиментальным.

Какое-то время актер не появлялся на экране. Свое нежелание сниматься он объяснял так: «Мне казалось, что нужно иметь несколько серьезных театральных работ за плечами». И потому в течение нескольких лет он успешно выступает только на сцене, возвратившись к любимым шекспировским ролям: играет главную роль в «Макбете» в постановке на Гавайях, Эдгара в «Короле Лире» (в шестимесячных гастролях по Англии, Австралии), Ромео в Королевском Шекспировском театре в Стратфорде-на-Эйвоне и Генриха IV в «Проспект Театр Компани».

Возобновить кинематографическую деятельность после этого перерыва оказалось непросто. «...Я не снимался три года, — рассказывал актер, — а когда вернулся, они забыли, кто я такой, так что мне пришлось начинать все сначала, гораздо лучшим актером, но фактически никому не нужным». Теперь Далтон снимается в фильмах различного жанра — от шпионского боевика «Разрешение на убийство» (1975 г.) до фривольной комедии «Секстет» (1978 г.). И хотя играл он в них с известными актерами — Авой Гарднер, Дирком Богартом, Ванессой Редгрейв, Дастином Хофманом, Тони Кертисом и даже со старейшиной американского кино Мэй Уэст, — фильмы эти оставались легковесными и удовлетворения ему не принесли, так же как и многие телесериалы, в которых он снялся в 80-х гг. Исключением стали только «Хозяин Баллантрэ», где он, по словам критика, был «самым очаровательным из мошенников», и конечно же «Джейн Эйр». Об этом фильме нужно сказать особо. Он был снят на Би-би-си и являл собой образец вдумчивого и бережного подхода к экранизации классического произведения. В этом фильме Далтон сыграл роль Рочестера, которая стала одной из самых популярных и любимых зрителями. В прессе восторженно писали:, «У Тимоти Далтона... вышел оригинально мрачный, байронически чувственный Рочестер». А сам актер охарактеризовал своего героя так: «Это очень странный, необычный и трудный человек, ожесточившийся и зачерствевший, аристократ, обладающий несомненно очень острым чувством справедливости. Мне кажется, что он не испытывает большого уважения к своему собственному классу. Потрясающе интересная роль для актера, и я очень горжусь, что мне довелось сыграть ее...». В этой роли Далтон еще раз убедительно доказал свою непревзойденность в произведениях классического репертуара.

1986 г. стал поворотным в творческой судьбе актера, круто изменив его прежний актерский имидж. Тимоти Далтон принимает эстафетную палочку от Шона Коннери и Роджера Мура, став очередным, четвертым по счету агентом 007 — великолепным и непобедимым Джеймсом Бондом. Его участие в «бондиане» у многих вызвало недоумение и массу вопросов. Отвечая на них, актер объяснял: «Вначале я был слишком молод для этой роли. Принять эстафету от Шона Коннери было бы профессиональным самоубийством. Роджер Мур создал совсем другой персонаж, более похожий на героя комикса, человека, для которого нет пределов его возможностей. Я согласился играть Бонда спустя два года после последнего фильма с Роджером Муром — «Вид на убийство», так как были хорошие условия и великолепный сценарий. И Бонд стал персонажем реалистической фантастики, каким его и задумал Ян Флеминг, автор романов об агенте 007... Я обнаружил на их страницах Бонда, которого никогда не видел на экране, совершенно необычного человека, которого мне действительно хотелось сыграть, человека противоречий и противоположностей... Прежде всего, я понял, что он ненавидит убивать... Он убивает себя, убивая того, кто действует так же, как он, только с другой стороны... В целом мне казалось, что Бонд — сложный человек и в нем значительно больше граней, чем я показал».

Стремление актера «очеловечить» своего знаменитого героя было встречено с одобрением. Как писал один из обозревателей, «решение Далтона искренне реагировать на все действия, меняя выражение своего лица, заставляет нас проникнуть в самое сердце переживаний Бонда, первый раз за много лет...». Такая оценка дорогого стоит. И все-таки, снявшись только в двух сериях «бондианы» — «Испугать насмерть» (1987 г.) и «Лицензия на убийство» (1989 г.) — и став после них еще более известным и популярным, актер решительно отказывается от продолжения этой работы: «...я полагаю, что наступило время оставить этот замечательный образ позади и принять вызов новой роли». Он возвращается к историческим персонажам, к тому излюбленному жанру, в котором может со всей полнотой раскрыть свой талант. В кино, театре и на голубом экране одна за другой появляются новые, интересные работы, в которых он уже нередко выступает не только как актер, но и как режиссер. Среди них особенно выделяются фильмы «Ястребы» (1988 г.), «Скарлетт» (1994 г.), «Информатор» (1997 г.), «Клеопатра» (1999 г.) и спектакли «Прикосновение поэзии», «Римляне», «Лунатик, любовник и поэт», «Любовные письма» и др.

Своей феноменальной работоспособностью и энергичностью Далтон поражает даже коллег. Его партнерша по фильму «Джейн Эйр» актриса Зила Кларк говорит о нем восторженно: «Волшебный актер, просто сказочный. Воплощение силы и мужества. У него такая колоссальная энергия, он так полон ею, что работает со скоростью 150 миль в час, и поэтому нужно стараться не отстать. Он талантлив и предан своей профессии. И очень интересный человек. Правда, я не думаю, что хорошо знаю его или хорошо понимаю: мы просто работали вместе три месяца...»

Не только Зила, но и любой другой, даже очень близкий Далтону человек не мог бы сказать, что хорошо его знает. Актер ведет довольно замкнутый образ жизни, избегает частого общения с журналистами, редко появляется на актерских «тусовках». О его личной жизни известно немногое. Газетчики периодически сообщали о бурных романах Далтона с кинозвездами, но никогда его имя не было замешано в скандальных историях. Его продолжительная связь с Ванессой Редгрейв, которую он «увел» у Франко Неро, также не стала пищей для светской хроники. Они остались близкими друзьями и после того, как из их отношений ушла романтика.

В 1995 г. в жизни Тимоти Далтона неожиданно появилась «русская Золушка» — топ-модель и начинающая актриса из Саранска Оксана Чернуха. Их встреча, совсем как в сказке, произошла на балу, устроенном Никитой Михалковым в Лондоне по поводу презентации его фильма «Утомленные солнцем». Столкнувшись с ней на парадной лестнице, Далтон остановился как вкопанный, пораженный красотой незнакомки. Они проговорили всю ночь до утра. А вскоре актер улетел в Японию, и продолжением романа стали его ежедневные телефонные звонки Оксане. Сразу после возвращения он признался ей в любви, и с тех пор они вместе. В 1997 г. у них родился сын Александр, и Далтон очень рад появлению наследника. Семейную пару объединяет не только любовь, но и общие увлечения: оба любят читать, слушать классическую музыку, ловить рыбу. Вот только свободного времени для всего этого у актера остается немного. Он по-прежнему часто занят на съемках и в театре, отдавая много сил своей любимой работе, о которой говорит: «Я люблю браться за материал, кажущийся невозможным. Он заставляет мое воображение делать крайние усилия для достижения. Но я никогда бы не смог сказать, что какая-то из моих ролей не принесла мне удовлетворения. Даже мои неудачи — это моя кровь, мой пот, мое старание, моя любовь, часть меня, и я не могу отречься от них».