Клаудиа Кардинале

Популярная итальянская киноактриса, секс-звезда итальянского и мирового кино. Исполнительница драматических и комедийных ролей более чем в 130 фильмах.

Обладательница многих почетных наград: «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля (1963 г.), «Серебряной ленты» за роль Мары в фильме «Невеста Бубе» (1965 г.), «Золотой раковины» на кинофестивале в Сан-Себастьяне (1967 г.), «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля (1994 г.), ордена Почетного легиона и др.

Посол доброй воли ЮНЕСКО (2000 г.).

Автор книги воспоминаний «Мне повезло» (1995 г.).

В ярком созвездии кумиров экрана 50-60-х годов Клаудиа Кардинале занимает особое место. Она одна из тех немногих кинобогинь, которые смогли покорить мир не только красотой, но и истинным талантом, интересными актерскими работами. В начале своей карьеры юная девушка говорила: «Смешно, но по своей натуре я не актриса. С детских лет не любила выставлять свои чувства напоказ». Зрелая, уставшая от славы секс-символа женщина решительно заявляла: «Хочу быть актрисой, а не звездой». Она добилась своего и потому с полным правом могла сказать: «Да, для прессы я была секс-символом, но в кино, к счастью, нет. Прежде всего я была актрисой, работающей у великих Мастеров».

Клаудиа Кардинале родилась в Тунисе. Хотя ее семья была итальянской по крови, но среди предков имелось и немало французов. Детство и юность она провела в Северной Африке и потому в ее облике, в присущей ей грации движений всегда чувствовалась афро-арабская пластика. Молодая Клаудиа отличалась не только привлекательностью, но и сдержанным, несколько замкнутым характером. Она любила уединение, много читала, в школе была одной из способнейших учениц. Свое будущее девочка связывала с профессией учительницы или с совершенно мужским занятием — исследованием земель, мечтая с научной экспедицией объехать всю Африку, жить в пустыне среди дикой природы. Но судьба распорядилась иначе.

Первая встреча Клаудии с кино произошла в 14 лет. Французский документалист Рене Вотье выбрал ее для участия в документальном фильме о Тунисе. Фильм получил главный приз на Берлинском фестивале, а на снятую крупным планом Клаудию обратили внимание представители модельного бизнеса. Ей предложили принять участие в показе молодежной моды.

Вторым шагом на пути к кино стало ее участие во франкотунисском фильме «Гоха», где главную роль исполнил прославленный Омар Шариф, а Клаудиа сыграла служанку героини.

В 18 лет Кардинале становится победительницей на конкурсе «Мисс Тунис» и получает право поехать на кинофестиваль в Венецию. Здесь «самую красивую итальянку Туниса» приметили многие известные продюсеры, и один из них, Франко Кристальди, предложил ей заключить эксклюзивный контракт с фирмой «Видес продукциони». Эта встреча на многие годы определила дальнейшую судьбу Клаудии, не только творческую, но и личную.

Несмотря на сексуально-притягательную, яркую внешность, исключительную фотогеничность и шумную рекламу, сделавшую молодую девушку в мгновение ока известной всей Италии, ее вхождение в мир кино было непростым. Постижение азов актерской профессии совпало с очень трудным периодом в ее жизни. Грубое насилие, совершенное над ней незнакомцем в Тунисе, и последовавшая беременность могли не только перечеркнуть рано начавшуюся карьеру актрисы, но и навсегда остаться для нее незаживающей душевной раной. В этой ситуации спасителем для Клаудии стал Франко Кристальди. Влюбленный в нее продюсер помог сохранить в тайне рождение ее сына Патрика, а впоследствии, став мужем Клаудии, дал ему свое имя. Репутация актрисы была спасена, но очень дорогой ценой: она не могла публично признать себя матерью и не имела права нарушить длительный, 18-летний контракт с фирмой «Видес», который полностью отнимал у нее свободу. Вспоминая об этом, Клаудиа писала: «За оказанную мне помощь я должна была превратиться в вещь, лишиться собственной воли и способности принимать самостоятельные решения».

В этом положении единственным убежищем для Кардинале, защитившим ее от жизненных бед и волнений, явилась работа в кино. Она отдается ей самозабвенно, без остатка, проводя на съемочных площадках 15—16 часов в сутки. Еще будучи беременной, актриса снялась сразу в трех фильмах. И хотя все они сопровождались шумным успехом, не по годам серьезная и требовательная к себе Клаудиа поняла, как многому ей еще предстоит научиться. Она поступила в Экспериментальный центр в Чинечитте, но занятия там мало чем помогли актрисе. Настоящую школу актерского мастерства она прошла, снимаясь у известных режиссеров, каждый из которых по-своему помог ей развить природное дарование. Первым среди них Кардинале называла Пьетро Джерми, снявшего ее в главной роли в фильме «Проклятая путаница» (1959 г.): «Джерми первый показал мне, что такое на деле ремесло актера: он научил меня играть. Во время работы над фильмом он был рядом, объяснял каждую сцену, раскрывал ее смысл, говорил, какие чувства я должна выражать в том или ином месте. Он даже научил меня плакать перед объективом кинокамеры».

Такие же творческие и доверительные отношения складывались у Кардинале с другими режиссерами: В. Дзурлини, М. Моничелли, М. Болоньини, Л. Коменчини, С. Леоне, М. Калатозовым, Херцогом, Г. Хатауэем, М. Феррери, Л. Висконти, Ф. Феллини. За короткий срок она снялась во многих фильмах, ставших заметным явлением в кино. В их числе прежде всего стоит назвать такие, как «Девушка с чемоданом», «Леопард», «Рокко и его братья» (все в 1960 г.), «8 1/2» (1963 г.), «Невеста Бубе», «Туманные звезды Большой Медведицы» (оба в 1965 г.), «Однажды на дальнем Западе» (1968 г.), «Красная палатка» (1969 г.), «Семейный портрет в интерьере» (1974 г.).

С начала 60-х годов слава Кардинале стремительно растет. В итальянской прессе ее портреты появляются не менее пятидесяти раз в неделю. Еще больше публикуется о ней статей. К примеру, только в одном 1963 г. мировая пресса посвятила актрисе около 29 тысяч различных публикаций. И это не просто дань рекламной кампании, развернутой Ф. Кристальди для поддержания имиджа новой «кинодивы». Среди них немало откликов серьезных киноведов и признанных мастеров кино. Стоит привести некоторые из них:

Витторио де Сика: «Я не встречал еще актрисы, которая бы так заботилась о чистоте и порядочности «биографии» своих героинь».

Дэвид Нивен: «После спагетти она — самое лучшее изобретение Италии».

Лукино Висконти: «Клаудия похожа на кошку, позволяющую погладить себя на диване в гостиной. Но берегитесь: эта кошка может превратиться в тигрицу и разорвать укротителя...»

Генри Хатауэй: «Уверен, что меня не осудят за эти слова: она станет одной из вечных актрис в этом мире».

Но эта благоприятная полоса в жизни и творчестве Клаудии Кардинале миновала, как только она наконец решила стать самостоятельной и разорвала ненавистный контракт с фирмой «Видес». За ним последовал разрыв отношений с Франко Кристальди. Они прожили 15 лет, их брак был заключен в Атланте, но по итальянским законам считался недействительным. Клаудиа потом напишет: «...наша связь с самого начала если и не была загадочной — о ней знали в наших кругах, — то оставалась бесперспективной в смысле дальнейшего официального закрепления. Так, например, все годы, что мы были вместе, мы никогда не жили под одной крышей... это был так называемый роман продюсера с актрисой. И мириться с этим мне было мучительно трудно. В отношениях с Франко Кристальди я оказалась в невыгодном положении, так как бунтовать не могла и не хотела, знала, что обязана ему если не всем, то очень многим... С Кристальди мы провели вместе много лет. Но я никогда не чувствовала себя по-настоящему его спутницей жизни: мы с ним никогда не были на равных. Я оставалась облагодетельствованной им Золушкой».

Желание уйти от Кристальди зрело в ней постоянно. А когда в ее жизнь вошел талантливый режиссер Паскуале Скуитьери, Клаудиа приняла окончательное решение — стать независимой. «Едва увидев Паскуале, — говорила она, — я тотчас поняла, что этот человек сумеет стать для меня мостиком к «моей» жизни, к той жизни, которую я оставила в Африке, к моей бунтарской юности... его жизнелюбие заразительно: он помог мне обрести и мое».

Ее борьба за любовь, женское счастье и право самой решать свою судьбу была нелегкой. Мир кино, до этого обожавший свою богиню, буквально ополчился на нее и ее нового избранника. Более двух лет они оставались без работы. Это были трудные годы в жизни Кардинале. Но она сумела достойно преодолеть отчужденность, прорвать блокаду и вернуться на экран. В 40 лет эта гордая и сильная женщина опять стала матерью. Но теперь ей уже ни от кого не нужно было это скрывать, и с появлением в семье еще одной Клаудии она смогла по-настоящему отдаться материнским заботам и радостям. Сегодня актриса с полным основанием может сказать: «Вот уже двадцать лет без сожалений и сомнений я остаюсь спутницей жизни Паскуале Скуитьери: с ним и у него я научилась быть новым человеком, способным, как никогда раньше, жить в своем времени и более сознательно относиться к реальной действительности, культуре, политике. Он, ненавидящий «звездную» болезнь, протянул мне руку и помог спуститься с пьедестала. Я перестала быть Дивой, я открыла в себе женщину и стала задумываться над женским вопросом».

В последние годы актриса в своем творчестве все чаще обращается к социальным проблемам, заявляет о своей гражданской позиции. Особенно ярко это проявилось в фильме «Акт боли» (1994 г.), поставленном ее мужем и повествующем о трагедии наркомании. В марте 2000 г. Клаудия Кардинале была удостоена почетного звания Посла доброй воли ЮНЕСКО за отстаивание прав женщин и активное содействие образовательным программам, посвященным улучшению их положения.

Перейдя рубеж своего 60-летия, бывшая секс-звезда говорит: «Я не предаюсь сожалениям и не люблю оглядываться назад: что прошло, то прошло. Смотреть надо только вперед. Что я и делаю». Как бы в подтверждение этого актриса недавно дебютировала в парижском театре Ронт-Пойнт в спектакле «Венецианка», и критика с восторгом восприняла ее в этом новом для нее амплуа.