Роми Шнайдер

Настоящее имя — Розмари Альбах-Ретти.

Знаменитая австро-немецкая и французская киноактриса, немка по происхождению. Исполнительница драматических ролей в 58 фильмах.

Жизнь Роми Шнайдер была недолгой и трагичной. За 43 года, прожитые ею, она многое получила от жизни: мировую известность, сумасшедшую любовь, прекрасных детей, богатство... При этом актриса была божественно красива, и казалось, что жизнь ее наполнена радостью и счастьем. Но судьба, словно испугавшись своей щедрости, отняла у Роми Шнайдер самое дорогое. Однажды в своем дневнике она напишет: «За что мне все это? Почему так дорого надо платить?» Грустно от того, что судьба бывает так несправедлива и жестока к тем, кто по-настоящему талантлив, и отмеряет так мало времени им, чтобы приносить радость своим талантом и просто жить...

За свою жизнь Роми Шнайдер сыграла 58 ролей в кино. Успех и слава пришли к актрисе рано — в конце 50-х годов ей не было еще и двадцати, но уже тогда она была звездой номер один во всех немецкоговорящих странах. Можно сказать, что профессия была предопределена ей от самого рождения. Ее бабушка Роза Альбах-Ретти, отец Вольфганг Альбах-Ретти и мать Магда Шнайдер были известными актерами австрийского и немецкого кино. Дебютировала Розмари Альбах-Ретти, впоследствии известная под артистическим псевдонимом Роми Шнайдер, в пятнадцатилетием возрасте, снявшись вместе с матерью в мелодраме Ханса Деппо «Когда снова зацветет белая сирень» (1953 г.). А настоящая известность пришла к ней после того, как она появилась в киносаге о жене Франца-Иосифа, австрийской императрице Сисси. Обожающие Роми Шнайдер немцы нарекли ее «Невестой Германии». Юная красавица в кружевах и пышных юбках-кринолинах переходила из одной сладкой истории в другую, закрепляя за собой амплуа мелодраматической актрисы.

Огромное влияние на молодую кинозвезду имела в то время ее мать — Магда Шнайдер. Популярнейшая некогда актриса оказалась хорошей матерью — она не стала завидовать славе дочери и полностью посвятила свою жизнь ее актерской карьере. Роми сердилась на мать за ее постоянные поучения, за то, что Магда все всегда решала за нее, но она привыкла считаться с родительским мнением. Вот и контракт на съемки фильма «Кристина» (1958 г.) Магда Шнайдер получила, даже не посоветовавшись с дочерью, и была безмерно счастлива. Много лет назад она снялась в экранизации пьесы «Флирт», на съемках которой встретила свою единственную и горькую любовь — Вольфа Альбах-Ретти. Аристократичный венский плейбой и красавица Магда вскоре поженились, но через несколько лет после женитьбы и рождения дочери Вольф оставил семью. Фрау Шнайдер тяжело переживала эту потерю, но смогла взять себя в руки, продолжала сниматься, занималась воспитанием дочери, а затем и ее карьерой. И вот теперь, добившись новой постановки пьесы, Магда Шнайдер рассчитывала на успешную рекламу — еще бы, дочь в звездной роли матери! Того, что она почти полностью повторит ее личную историю, Магда не могла и предположить.

На съемки «Кристины» они приехали в Париж. У трапа самолета Роми встретил с большим букетом алых роз будущий партнер по съемкам, начинающий актер Ален Делон. Отношения между главными исполнителями не заладились с самого начала — они беспрестанно ссорились, он называл ее «надутой немецкой гусыней», она его — грубияном. Никто и подумать не мог, что эта враждебность перерастет в отчаянную страсть и роман актеров станет одним из самых знаменитых и скандальных романов века. «С первого же дня съемок мы находились в состоянии войны и так цапались друг с другом, что от нас летели пух и перья, — вспоминала позже Роми. — Но как раз в это время в Брюсселе открылся новый кинофестиваль. Мы поехали туда с Делоном одним поездом. И... о, чудо! Впервые мы не только не поссорились, но и отчаянно стали флиртовать друг с другом. Так началась история нашей сумасшедшей страсти». Импульсивный, стремительный, ни на кого не похожий, готовый делать все наоборот, Ален казался Роми именно тем мужчиной, ради которого можно бросить все. И Роми бросила Германию, которая ее боготворила, и осталась жить в Париже с Аленом. 22 марта 1959 г. они обручились. Во время их совместной жизни они оба много снимались. Роми после некоторого затишья снова обрела успех, но уже как серьезная драматическая актриса. Она снималась в фильме «Бокаччо-70» (1961 г.) Лукино Висконти, открывшего ей двери в мировой кинематограф, а также у Клузо и Орсона Уэллса в «Процессе» (1962 г.). Париж изменил не только экранный образ, но и внешний облик Роми Шнайдер, сделав из нее образец изящества и шика. Это не осталось без внимания критиков, которые писали об актрисе: «В этой юной парижанке не осталось от немки ничего, кроме легкого акцента и невероятной жажды жизни. Поразительная метаморфоза!» Сама Роми вспоминала позднее, что «французы научили меня любить, играть, одеваться. Я буду вечно благодарна им за это».

Но в личной жизни молодой актрисы все складывается не так удачно, как в творчестве. В 1962—1963 гг. Роми и Ален почти не видятся друг с другом, так как она снимается в Англии и США, он — в Италии. Роми так и осталась невестой Алена Делона, женой ей стать не довелось. Наверное, они были слишком разные: демократичный Ален, для которого «свобода превыше всего», и аристократка Роми, «дитя того общества», которое было так чуждо Делону. Их бурный роман закончился тем, что он разорвал помолвку и в 1964 г. женился на юной красавице Натали Бартелеми. Для Роми Шнайдер это была трагедия: «После измены Алена я была уничтожена, растеряна, унижена. Если бы это зависело от меня — я бы никогда его не оставила... И раньше были моменты, когда я говорила себе: пора кончать! Но у меня не было сил. Я очень любила его и все прощала. Ни о чем не жалею. Но боже сохрани, еще раз испытать такое — я не переживу! Постараюсь сохранить в памяти только самое дорогое, самое лучшее...» Роми до конца своих дней останется «вечной невестой» Делона, несмотря на последующие замужества.

Как бы ни были сильны ее страдания, жизнь продолжалась... Весной 1966 г. Роми уехала в Германию и вскоре вышла замуж за известного немецкого драматурга Гарри Майена. Она словно заново училась жить, превозмогая боль, и надеялась, что обретет долгожданное спокойствие. Через несколько месяцев она записала в своем дневнике: «У меня наконец-то есть любимый мужчина, который не предаст и не покинет меня до конца моих дней, — это мой сын Давид». В это время Роми мало снимается, отказываясь от предложенных ей ролей.

Но один-единственный телефонный звонок полностью разрушил ее спокойную жизнь. Ален Делон предложил ей вместе сняться в фильме Жака Дерэ «Бассейн» (1969 г.), и Роми конечно же ответила согласием. Вскоре газеты запестрели фотографиями бывших любовников в объятиях друг друга. Герои картины и их судьбы будто бы переплелись с настоящей жизнью. Публика воспринимала все буквально и с нетерпением ждала подробностей. Но Роми в ответ на расспросы репортеров пожимала плечами: «Делон? О, нет ничего холоднее мертвой любви». Ален тоже со смехом отмахивался: «То, что мы были когда-то обручены, давно забыто. На этот раз мы любим друг друга точно по сценарию». Но в действительности для Роми возобновление отношений с Делоном означало очень многое — ее сумасшедшая страсть вспыхнула с новой силой, и душевному равновесию наступил конец: «Я молила Господа. Мое сердце вновь запылало жаром первой любви. Я понимала, что делаю что-то страшное, но не могла удержаться. Делон возродил меня к жизни, от которой я хотела уйти, вернул к любимой работе...»

Между тем отношения между Роми и ее мужем совсем испортились, и в 1973 г. они разошлись. Все это время, словно убегая от самой себя, Роми Шнайдер много работает, иногда ей удается сняться за год в четырех фильмах. Но чем больше растет слава актрисы, чем удачливее складывается ее профессиональная карьера, тем трагичнее ее личная жизнь. Через некоторое время после развода с Гарри актриса вышла замуж за своего секретаря Даниэля Бьязини, родила дочь Сару, но и этот брак оказался неудачным. Что же касается Гарри, он начал сильно пить и вскоре после разлуки с Роми покончил с собой.

В жизни Шнайдер наступила черная полоса, несчастья следовали одно за другим. Она перенесла тяжелейшую операцию по удалению почки: после четырехчасового наркоза она проснулась с ужасной болью и двадцатипятисантиметровым шрамом. Едва Роми оправилась от операции, как на нее обрушилось страшное горе — ее обожаемый сын Давид погиб ужасной и нелепой смертью: перелезая через ограду виллы, он потерял равновесие и животом напоролся на железные прутья. Для Роми сын значил безмерно много, незадолго до гибели мальчика она писала: «У меня есть сын четырнадцати лет. Мы оба любим друг друга. Это на самом деле мой лучший друг. Ему нравится мое ремесло актрисы, он дает мне разные советы и исправляет мой несносный французский акцент. Я думаю, что он захочет стать актером или режиссером». Многим казалось, что Роми не переживет гибели сына. Известный режиссер Миклош Форман, общавшийся с Давидом за день до его смерти, старался поддержать сломленную горем мать. Он вспоминает, что «бедняжку Роми мучили страшные сны, в которых она вновь и вновь теряла своего дорогого Давида». Пытаясь забыться, она начала принимать большие дозы алкоголя и снотворное, но недолгое полузабытье снова и снова сменялось страшной действительностью. В это тяжелейшее для Роми время рядом с ней постоянно находился Ален Делон, взявший на себя все заботы по организации похорон Давида. Ален был единственным человеком, чье общество она тогда могла выносить.

Но Роми нашла в себе силы и через какое-то время вернулась к работе. Она начала сниматься у Клода Сотэ в «Мадо» (1976 г.) и «Простой истории» (1978 г.), у Пьера Гранье-Дефера в «Поезде» (1973 г.) и «Женщине в окне» (1976 г.), у Робера Энрико в «Старом ружье» (1975 г.), у Бертрана Тавернье в «Прямом репортаже о смерти» (1979 г.). Героини Шнайдер в этот период в основном мудрые, спокойные женщины, чье достоинство и простота делают их островком надежности, к которому по волнам житейских испытаний стремятся герои-мужчины. Фильмы с участием актрисы неизменно завоевывали успех и добавляли лучей в ореол ее славы. Но, увы, они стали последними в ее жизни.

29 мая 1982 г. Роми Шнайдер скончалась. Ее измученное страданиями сердце не выдержало. Миклош Форман, вспоминая о том, как пришел попрощаться с Роми, писал: «...Там был ее тогдашний спутник жизни Лоран Петэн, были актеры Ален Делон и Мишель Пиколи, режиссер Клод Берри, были многие, кто хорошо знал Роми. По французскому обычаю тело все еще находилось на кровати, где Роми умерла, и друзья один за другим входили в ее спальню, чтобы проститься с усопшей. И каждый говорил, что Роми Шнайдер была одной из самых красивых женщин в мире. А я не мог поднять глаз, чтобы взглянуть на ее лицо...»

Спустя две недели после похорон в журнале «Пари-матч» была опубликована статья Алена Делона «Прощай, моя куколка!», посвященная Роми Шнайдер. В ней были такие слова: «Мы прожили вместе более пяти лет. Ты со мной... Я с тобой!.. Потом жизнь разлучила нас. Ты всегда была необузданной, но цельной натурой... Как объяснить, что, играя роли людей, не похожих на нас, мы... теряем власть над собой... После фильма «Бассейн» ты стала мне сестрой, а я тебе братом. Наши отношения были светлыми и чистыми. Не было больше страсти. Ее место заняло более прекрасное чувство — дружба...» Возможно, для автора этих строк так оно и было, но для Роми самым сильным и прекрасным чувством в жизни была любовь — любовь к тем, кто был ей дорог больше всего на свете: сыну Давиду и Алену Делону. Это чувство переполняло ее, но она не могла дарить его им: один был мертв, а другому ее любовь была не нужна. И кто знает, может быть, поэтому не выдержало ее сердце.