Анук Эме

Настоящее имя — Николь-Франсуаза Дрейфус-Сориа.

Известная французская актриса театра и кино, одна из популярнейших романтических киноактрис Европы конца 50-х — начала 60-х гг.

Обладательница почетных наград: «Золотой пальмовой ветви» за роль в фильме «Мужчина и женщина» (1966 г.), приза Каннского кинофестиваля за роль в фильме «Прыжок в пустоту» (1980 г.).

Жизнь Анук Эме лишена шумных историй, потрясающих событий и громких скандалов. В немногочисленных интервью актриса предстает перед нами не как загадочная, недоступная кинодива, а как реальный человек со своими маленькими радостями и слабостями. На экране же она совсем другая — таинственная, недосягаемая, погруженная в свой собственный мир женщина. Анук Эме в пик ее популярности прочили трон королевы экрана, пустующий после Греты Гарбо, но на кинематографическую корону она никогда не претендовала.

Николь-Франсуаза Дрейфус-Сориа родилась в Париже. К сожалению, о детстве актрисы, как, впрочем, и о ее последующей личной жизни, известно совсем немного. С ранних лет мир искусства был близок девочке, так как она занималась балетом и мечтала танцевать на большой сцене. А ее родители, актеры по профессии, часто брали дочь с собой на съемочную площадку, учили искусству декламации. Еще совсем юной 14-летней девушкой Франсуаза впервые сыграла в небольшом эпизоде в фильме Анри Камфа «Дом над морем» (1946 г.). А спустя два года она уже снялась в сложной роли в картине Андре Кайата «Веронские любовники» (1948 г.). Этот фильм принес молоденькой актрисе первый успех как у критиков, так и у зрителей. Но прежде чем Франсуаза получила возможность сниматься у великих режиссеров, прошло почти 10 лет. И все они стали для нее годами честного ремесла, когда ей приходилось добротно исполнять роли во второсортных картинах. Актриса играла по большей части в мелодрамах — «Головой об стену» (1954 г.), «Я ищу тебя» (1955 г.) и в картинах мастеров «новой волны» — «Багровый занавес» (1951 г.), «Дурные встречи» (1954 г.). Она снималась не только у себя на родине, во Франции, но и в Англии, Италии, Германии. Из Греции, куда Франсуаза ездила с гастролями, актриса привезла свой псевдоним, составленный из греческого имени Анук и французского слова aimee — любимая. Отныне она стала Анук Эме — Анук Любимая. Наиболее значимой в этот период можно считать ее роль в картине Жака Беккера «Монпарнас 19» (1958 г.). На роль Жанны Эбютерн, подруги великого Модильяни, режиссер долго не мог найти исполнительницу, пока Жерар Филип, игравший художника, не обратил его внимание на Анук Эме, с которой они совсем недавно вместе снимались в фильме «Накипь» (1957 г.). Было решено, что умение Анук Эме воплощать на экране идеальный характер как нельзя лучше можно реализовать в роли Жанны Эбютерн. Кроме того, утонченная своеобразная красота актрисы и ее удлиненный, слегка вытянутый в пропорциях силуэт очень напоминали женщин, изображенных на полотнах Модильяни. Рядом с великим Жераром Филипом Анук замечательно сыграла свою роль. Их дуэт покорил зрителей своей искренностью и страстью.

Переломным в артистической карьере Анук можно считать 1959 г. Он принес актрисе счастливую встречу с замечательным режиссером Федерико Феллини. Снявшись в его картине «Сладкая жизнь» (1960 г.), Анук Эме полностью раскрыла свое главное актерское качество, которое в какой-то мере можно считать и ее своеобразным амплуа — удивительную естественность. Гениальный режиссер первым понял, что естественность Анук Эме — это не просто обычное для актеров умение непринужденно самопроявляться перед камерой, а ее «самостоятельная внутренняя тема».

Вот почему Феллини вновь пригласил актрису в свой следующий звездный фильм «Восемь с половиной» (1963 г.) на роль Луизы Ансельми, жены кинорежиссера. Можно сказать, что именно в фильмах Феллини и Деми актриса сыграла свои самые трудные, но и самые лучшие роли.

И все же только после выхода на экраны кинофильма «Мужчина и женщина» (1965 г.) Анук Эме стала актрисой с мировым именем. Мало кому известный в то время молодой режиссер Клод Лелуш, вложив в производство кинокартины собственные сбережения, по ненаписанному до конца сценарию, за рекордно короткий срок — всего 3 недели — снял фильм о любви, ставший настоящей сенсацией в мировом кинематографе. Создавая картину, режиссер и актеры импровизировали, опираясь прежде всего на свои интуицию и воображение. «Это было настоящее развлечение, — рассказывала позднее Анук Эме. — Вместо того, чтобы заставлять актеров зубрить текст, Лелуш говорил: «Эту мысль ты выскажешь в момент, который покажется тебе наиболее подходящим, а в остальном делай что хочешь». И сам он в сторонке выделывал что хотел с камерой». На Каннском кинофестивале 1966 г. фильм «Мужчина и женщина» был признан лучшим и завоевал главный приз — «Золотую пальмовую ветвь», а также был отмечен специальными призами в нескольких номинациях, в том числе «За лучшее исполнение женской роли». Не оставил без внимания кинокартину и Голливуд, отметив ее «Оскаром» в номинации «За лучший иностранный фильм».

После выхода на экраны «Мужчины и женщины» в жизни Анук Эме многое изменилось. Журналисты, до того времени обходившие актрису молчанием, теперь стремились получить у нее интервью. Продюсеры и режиссеры, не решавшиеся приглашать ее на съемки своих фильмов, не давали Анук Эме прохода. А женщины всего мира, подобно ее героине, стали носить дубленые бараньи тулупчики. Даже красота этой актрисы, которая как бы возвышалась над модой, была вне ее, теперь стала новым типом современной красоты. 1970 г. был объявлен годом Анук Эме. Но не стоит все же думать, что фильм «Мужчина и женщина», принесший актрисе такой невероятный успех, открыл в ее лице новое дарование. Нет, скорее благодаря этой картине прославился зрелый талант. «Моя карьера не начинается, — сказала Анук Эме на пресс-конференции в Голливуде. — Скорее, наоборот. Я старюсь. И это последние отблески». Конечно, Анук Эме лукавила — до старости ей тогда было еще очень далеко. Но все же, сыграв после «Мужчины и женщины» в трех картинах, актриса не снималась в кино более пяти лет. Трудно сказать, чем был вызван столь долгий перерыв — творческим кризисом или неурядицами в личной жизни. К сожалению, о частной жизни киноактрисы известно очень немного, но вряд ли в ней было все гладко и безоблачно. Анук Эме трижды выходила замуж. Ее мужьями были греческий режиссер Нико Папатакис, актер Пьер Баруш (он также снимался в картине «Мужчина и женщина») и актер Альберт Финни. Анук Эме воспитала дочь Мануэлу, уделяя ей все свое свободное время. С дочерью они большие друзья. Когда Мануэла была еще ребенком, они вместе любили уехать на денек-другой на природу в благословенный Сен-Поль-де-Ванс, где проводили время в тишине и уединении.

Анук Эме возвратилась на киноэкран лишь в 1976 г., снявшись в картине Клода Лелуша с символическим названием «Если бы пришлось начать сначала». В 80-е годы актриса работает в основном с известными итальянскими режиссерами М. Беллоккио, Б. Бертолуччи, Л. Товоли. В фильмах этого периода «Прыжок в высоту» (1980 г.), «Трагедия смешного человека» (1981 г.), «Глаза, губы» (1982 г.), «Генерал погибшей армии» (1983 г.) актриса создает значительные роли.

В 1986 г. Клод Лелуш снова собрал вместе актеров, сыгравших в его нашумевшем фильме «Мужчина и женщина» и снял картину «Мужчина и женщина — 20 лет спустя...». Свой замысел он объяснял так: «Мне хотелось снова встретиться с героями этого фильма и посмотреть, что с ними стало. Иногда ведь хочется увидеть старых друзей или девушку, которую любил в юности». Анук Эме была очень рада встрече с исполнителем главной роли Жаном-Луи Трентиньяном, хотя повторить успех первого фильма им не удалось. В 90-е годы актриса в кино почти не снималась. Одной из последних ее работ стала роль в фильме «Готовое платье» (1994 г.). Теперь, по словам самой Анук, главной ролью в ее жизни является роль бабушки, которую она с большим удовольствием и успехом исполняет для своих внуков.