Кэтрин Хепберн

Выдающаяся американская актриса театра и кино, входящая в число лучших актрис XX в. Исполнительница главных ролей в 43 фильмах и нескольких десятках спектаклей, преимущественно исторической тематики.

Обладательница почетных премий и наград: премий «Оскар» за роли в фильмах «Ранняя слава» (1933 г.), «Угадай, кто придет к обеду?» (1967г.), «Лев зимой» (1968 г.) и «У Золотого озера» (1981 г.), призов кинофестиваля в Венеции за роль в фильме «Маленькие женщины» (1984 г.) и кинофестиваля в Канне за роль в фильме «Долгое путешествие дня в ночь» (1962 г.).

Автор книги мемуаров о съемках фильма «Африканская королева» и мирового бестселлера «Я. Истории из моей жизни» (1991 г.).

Согласно результатам научных исследований, опубликованным в Ежегодном медицинском справочнике, неоднократные обладатели премии «Оскар» живут на шесть лет дольше, чем те, кто так и не получил эту заветную статуэтку. Так ли это или нет, но жизнь 94-летней Кэтрин Хепберн — обладательницы четырех таких премий действительно может служить одним из доказательств этого ошеломляющего научного факта.

Сама же актриса с присущим ей чувством юмора однажды заметила, что ее почитают во всем мире как «памятник архитектуры». В этой шутке есть доля правды, ибо вот уже около 70 лет Кэтрин Хепберн находится на высшем пьедестале славы, считаясь одной из лучших актрис XX в. Хорошо знавший ее известный американский режиссер и кинодраматург Гарсон Канин писал: «Есть актеры и актрисы, жизнь и карьера которых сводится к исправлению собственных недостатков. Кейт посвятила свою жизнь одному делу и довела свой ослепительный стиль почти до абсолютного совершенства». О том, каким упорным трудом Хепберн удалось достичь его, хорошо сказал Спенсер Трейси, замечательный киноактер, бывший более 25 лет ее спутником жизни: «В течение 30 лет она только и делала, что работала, училась, занималась постоянным самосовершенствованием, одерживая постоянно победы над собой — и все это при том, что она, черт побери, уже в самом начале была великолепна». Благодаря поистине титаническому труду Кэтрин Хепберн стала одной из немногих американских актрис, одержавших победу над Голливудом: она добилась права самой выбирать фильмы и режиссеров.

Облик этой актрисы, такой яркий, стремительный, нередко резкий, сочетающий благородную красоту и эксцентричность, совсем не похож на общепринятый стереотип кинодивы. В отличие от других звезд она никогда не дружила с голливудской богемой, не читала рецензий на свои работы, не любила давать автографы. Ее окружение составляла лишь небольшая «горсточка» интеллектуалов, а на сцене или экране, как и в личной жизни, она всегда выглядела истинной леди. В какой-то мере это было проявлением ее аристократического происхождения.

Кэтрин Хоугтон Хепберн родилась в столице штата Коннектикут — Хартфорде, в семье выходцев из Новой Англии — известного врача-уролога Томаса Норвэла Хепберна и убежденной суфражистки Кэтрин Марты Хаутон, возглавлявшей борьбу за контроль над деторождением. Помимо нее в семье было еще пятеро детей. Все они воспитывались в духе спартанской физической дисциплины и полной духовной свободы. Образование Кэтрин получила в колледже Брин Мор. Здесь же с 12 лет она начала участвовать в любительских спектаклях. Ее актерское дарование было столь очевидным, что вопроса о выборе профессии для нее не существовало.

В 21 год Кэтрин дебютировала в спектакле «Большое озеро» сначала в театре Балтимора, а потом Нью-Йорка. Вспоминая о своих первых шагах на сцене, она писала: «...у меня тогда было недостаточно страха. Я готова была войти в любую, открытую дверь. Даже если бы внутри полыхал огонь». Желание играть было в ней настолько сильным, что Кэтрин поначалу теряла контроль над собой, забывала о партнерах и слишком выпячивала себя на сцене. Поэтому, несмотря на бесспорный талант молодой актрисы, режиссеры после нескольких спектаклей нередко отказывались от нее или предлагали ей выступать во втором составе. Кроме того, существенно мешали Кэтрин и проблемы с голосом. Чтобы избавиться от них, ей приходилось на протяжении всей творческой карьеры брать уроки у известного специалиста.

Тем не менее и «Большое озеро», и все последующие спектакли — «Эти дни», «Праздник», «Романтическая юная леди», «Кот и канарейка», «Звериное королевство» — неизменно сопровождались большим успехом Хепберн. Но особенной ее удачей стала главная роль в спектакле «Супруг воительницы». В нем, по собственному признанию Кэтрин, она «впервые почувствовала себя настоящей актрисой». Премьера его состоялась в 1931 г., и после нее Хепберн была приглашена в Голливуд для съемок в фильме Д. Кьюкора «Билль о разводе» (1932 г.). За ним последовала главная роль в фильме Л. Шермана «Ранняя слава» (1933 г.). Название оказалось поистине символическим: эта картина принесла 26-летней актрисе и славу, и первый «Оскар».

Участие Хепберн в фильмах «Маленькие женщины» (1933 г.), «Служебный вход» (1934 г.), «Элис Адамс» (1935 г.), «Мария Шотландская» (1936 г.), «Воспитывая Бэби» (1938 г.) превратило их в хиты, а саму актрису — в королеву экрана. Но слава, как известно, эфемерна и не может застраховать от неудач. И вскоре кинозвезда попала в такую полосу невезения, которая могла бы кого угодно привести к унынию и утрате веры в себя, но только не Хепберн. Самой удивительной особенностью этой актрисы, по мнению Г. Канина, является то, что она «использует поражение в качестве основания для будущего успеха». Разочарованная тем или иным кинематографическим материалом, она неоднократно возвращалась в театр, где готовила новый плацдарм для наступления на экран. Одним из примеров этому может служить ситуация с «Филадельфийской историей». Блестяще выступив в этом спектакле в Нью-Йорке, а потом на гастролях, Хепберн доказала, что способна обеспечить невероятный кассовый успех постановки. «Вскоре, — как писал Г. Канин, — все кинокомпании в Голливуде готовы были выложить любые деньги за право на «Филадельфийскую историю». Однако они обнаружили, к своему ужасу, что ими давно владеет Кейт — она всех перехитрила. Кейт настаивала на своем участии в будущем фильме... Фильм оказался одним из выдающихся достижений студии».

И в кино, и на сцене Хепберн сыграла многих современниц. Но особенно яркие образы были созданы ею в произведениях на исторические темы. Среди них роли шекспировского репертуара, сыгранные в Англии в театре «Олд Вик» — в «Венецианском купце», «Укрощении строптивой», «Мере за меру», «Как вам это понравится», «Много шума из ничего», «Антонии и Клеопатре». На экране она сыграла исторических героинь в фильмах «Мария Шотландская» (1936 г.), «Лев зимой», «Безумная из Шайо» (оба в 1968 г.), «Троянские женщины» (1972 г.) и др. В этих работах актриса поражает глубоким знанием эпохи, проникновением в психологические глубины образа. И это неслучайно, поскольку, готовясь к работе, она много читала, обдумывала каждую деталь, искала черты характера и нередко сама «дописывала» ими свою роль. Так, перед началом съемок фильма «Лев зимой» она настолько тщательно изучила все материалы об Элеоноре Аквитанской, что вполне могла бы написать на эту тему диссертацию.

Однако независимо от эпохи все ее героини, как правило, были женщинами сильными, самостоятельными, умеющими постоять за себя. Под стать им была и сама актриса, обладающая независимым характером и живущая по своим собственным законам. Блистая на экране в шикарных нарядах и являясь для миллионов зрителей «воплощенной элегантностью» и «женщиной безупречных форм», в быту она предпочитала исключительно мужской стиль одежды и нередко расхаживала по улицам в немодных, но удобных для нее сланцах и туфлях на прямой подошве. Сдержанная, послушная и терпеливая на репетициях и съемках, она требовала к себе должного уважения от руководителей театров и студий. Отстаивая свое достоинство или вступаясь за партнеров, Хепберн нередко бывала чересчур резкой, но всегда справедливой. В своей книге «Я. Истории из моей жизни» она откровенно рассказала о случае, происшедшем на съемках фильма «Внезапно, прошлым летом» (1959 г.). Участвовавший в них известный актер Монтгомери Клифт был тяжело болен и угасал буквально на глазах. Единственной поддержкой для него была работа. Но режиссер фильма Манкевич и продюсер Сэм Спигел хотели его заменить. Хепберн считала, что они могли бы проявить чуткость к актеру, и возмущалась их равнодушием. В последний день съемок, прощаясь с режиссером, она... плюнула в него. А когда продюсер, возмутившись этим поступком, заявил ей, что до этого всегда считал ее настоящей леди, она сказала: «Я считаю, что это вы очень дурно вели себя по отношению к Монти. Он — потрясающий молодой актер, и когда он попал в беду, вы, вместо того чтобы помочь, терзали его. Вот что я думаю о вас». И с этими словами точно так же плюнула на Спигела.

Такой же неординарной и независимой была Хепберн и в личной жизни. Замуж она вышла только один раз, в 1928 г. за брокера Ладлоу Огдена Смита. И хотя их совместная жизнь была счастливой и беззаботной, вернее, все заботы терпеливо и преданно брал на себя муж, через шесть лет супружества они развелись. Объясняя причину развода, Кэтрин откровенно писала: «Я чувствовала, что вхожу в новый мир, в котором у Ладди не будет места. Я даже не помню, обсуждали ли мы с Ладди этот вопрос вообще. И с ужасом оглядываюсь назад, на мое поведение. В ту пору я была устремлена в будущее, и не в наше совместное, а только в мое, сугубо личное. Я, вероятно, жаждала взобраться на вершину лестницы. Ладди не жаловался. Он просто делал все от него зависящее, чтобы помочь мне идти своим собственным путем, а я, по-видимому, совершенно не осознавала своего свинства».

В 1938 г. Кэтрин безумно влюбилась в молодого миллионера, киномагната Говарда Хьюза. Их отношения были такими же жизнерадостными и свободными, хотя и окруженными некой загадочностью. Сама Кэтрин позже напишет: «Говард и я были, конечно, странной парой... Чего греха таить — среди незанятых мужчин он был самым умным, так же как и я — среди незамужних женщин. Мы были колоритной парой... Мы были родом с одной улицы, так сказать. Мы выросли вольными. Обоим нам было присуще безумное желание прославиться. Мне кажется, что это было главным в наших характерах. Те, кто хотят стать знаменитыми, в сущности, одиноки». Их пути действительно вскоре разошлись. Но загадка осталась. В 1999 г. некий Ален Флоранс объявил себя сыном Хьюза и Хепберн и через суд обвинил великую актрису в отказе от ребенка. Кэтрин холодно отрицала факт материнства, а ее адвокаты построили защиту на том, что спустя почти 60 лет обвинение теряет свою силу.

В 1940 г. Хепберн встретилась на съемочной площадке со Спенсером Трейси. Их первые впечатления друг о друге были не из лучших. По словам Г. Канина, актриса «окинула Спенсера взглядом сверху донизу, как будто бы собиралась его купить. Затем улыбнулась как можно более дружелюбно и произнесла: «Вы весьма низкого роста, не так ли?» Тот, в свою очередь, подумал: «Как я могу сниматься в картине с женщиной, у которой грязь под ногтями и которая не поймешь какого пола, всегда в брюках ходит?» А в результате они не только снялись в девяти картинах, лучшими из которых были: «Женщина года» (1942 г.), «Без любви» (1947 г.), «Ребро Адама» (1949 г.), «Угадай, кто придет к обеду?» (1967 г.), но и прожили вместе 27 лет. Это большое чувство преобразило актрису. И в ее облике, и в творчестве появились мягкость, лиризм, терпимость, миролюбие, ощущение женственности и теплоты. Впоследствии Кэтрин писала: «Я любила Спенсера Трейси. Он, его интересы и его запросы были для меня превыше всего на свете. Такое отношение мне давалось нелегко, потому что я была самой настоящей эгоисткой... Одна только мысль о том, что я доставляю ему удовольствие, уже доставляла огромное удовольствие мне... Он жил — и я была всецело его. Я хотела, чтобы он был счастлив — был защищен ото всех невзгод — был окружен комфортом... Я стремилась по мере возможности избавиться ото всех качеств, которые, как мне казалось, не нравились ему... Мы просто рука об руку прошли по жизни двадцать семь лет, и весь этот путь я была абсолютно счастливой. Это называется: любовь».

Из-за тяжелой болезни Трейси в начале 60-х годов Хепберн на пять лет оставила кинематограф. Она преданно ухаживала за любимым, а когда он умер, заботилась о его глухонемом сыне Джоне и дочери Сьюзи.

В 1981 г. в возрасте 74-х лет актриса снялась в фильме «У Золотого озера», получив за свою роль четвертого «Оскара». Последний раз она вышла на съемочную площадку в 1994 г., выступив в «звездном» ансамбле с Уорреном Битти, Пирсом Броснаном и Савелием Крамаровым в картине «Любовная история».

Сегодня Хепберн уединилась в своем «родовом гнезде» Фенвик в штате Коннектикут, оставаясь живой легендой мирового кинематографа. В Нью-Йорке в честь нее открыт «Парк Кэтрин Хепберн». О творчестве актрисы в 1992 г. создана автобиографическая лента «Кэтрин Хепберн: все обо мне», написано немало мемуаров, в том числе и ею самой. Она сумела достичь в своей жизни всего, чего хотела, и продолжает жить по тем же законам, которые когда-то сама для себя установила.