Жан-Поль Бельмондо

Популярный французский актер театра, кино и телевидения. Исполнитель ролей более чем в 100 приключенческих фильмах, детективах и кинокомедиях.

Продюсер фильма «Ставински» (1974 г.).

Обладатель почетных наград: ордена Почетного легиона за профессиональную деятельность (1982 г.), трех премий «Сезар», в том числе за роль в фильме «Баловень судьбы» (1988 г.) и др.

Владелец компании «Серито-фильм» (с 1960 г.) и создатель собственной кинокомпании «Анабелла Продуксьон» (1998 г.).

Председатель профсоюза французских киноактеров (1963—1966 гг.).

Автор воспоминаний «Тридцать лет и 25 фильмов» (1963 г.).

Жан-Поль Бельмондо — любимец публики. Французы ласково называют его Бебель, что означает «прекрасный ребенок», баловень. Актер даже снялся в фильме с символическим названием «Баловень судьбы» (1998 г.) и, как и полагается любимцу, получил за него свою третью премию «Сезар».

Бельмондо — одна из самых ярких звезд коммерческого кинематографа. Его имя всегда гарантирует кассовый успех фильма, потому что зритель знает — там, где Бельмондо, там обязательно захватывающий сюжет, головокружительные трюки и погони. Ведь этот актер вот уже тридцать лет является непревзойденным мастером трюковых сцен: он не только исполняет их без дублеров, но и часто сам придумывает.

Однако всенародная любовь, слава и награды не спасают Бельмондо от нередких нелицеприятных выпадов критики и прессы, с которыми он воюет уже не менее 20 лет. Актера можно понять: некоторые рецензенты позволяют себе уничижительные высказывания в его адрес. Так один назвал его «вульгарным типом со сломанным носом, ушами жирафа и лицом шимпанзе», другой — «антихристианским героем, для которого добро и зло стали случайностью». Немало и таких, которые с пренебрежением именуют его не актером, а каскадером. В некоторых случаях Бельмондо хранит ледяное молчание, в других — привлекает обидчиков к суду. Отстаивая свою точку зрения, он говорит: «Не знаю, почему у актера отбирают право использовать свой темперамент, лишают возможности самовыражения, игры на всей клавиатуре. Если я — звезда, как говорят, давайте договоримся, что моя карьера складывалась, как у всех остальных «звезд»: в ней были взлеты и падения... Разные фильмы. Благодаря этой разнородности я создал себе имя, лицо, создал свою личность. Я горжусь тем, что я популярен... и не осмеливаюсь относиться пренебрежительно ко вкусам публики». Он не боится признать себя актером для широких масс, потому что считает: его призвание «заключается в том, чтобы развлекать людей, заставлять их плакать и смеяться».

Жизнь сама вносит коррективы в оценку творчества актера. Сегодня многие из раскритикованных фильмов Бельмондо считаются классикой. Не стоит забывать и о том, что его творческая палитра богата не только гангстерскими фильмами и комедиями, но и серьезными драматическими работами как на экране, так и на сцене. Да и свою актерскую карьеру он начинал в интеллектуальном кино «новой волны», выразив в образах молодых бунтарей 60-х годах взгляды и настроения той элитарной богемы Парижа, среди которой он рос.

Жан-Поль Бельмондо родился в парижском предместье Нейи-сюр-Сен. Отец его, Поль Бельмондо (француз с примесью итальянской крови — откуда и итальянская фамилия), был известным скульптором и архитектором, а мать — художницей. Поэтому родительский дом всегда был полон писателями, художниками, актерами, театральными деятелями. В этом окружении мальчику, мечтавшему больше о спортивной карьере боксера или футболиста, ничего не оставалось, кроме как «пойти в искусство». Родители обрадовались, когда окончивший школу Жан-Поль заявил, что хочет стать актером. Они надеялись, что сын найдет себя в интеллектуальном искусстве, и с умилением следили за его дебютами на любительской сцене в образах романтических героев. Но руководители Парижской консерватории быстро разрушили эти надежды. Профессор Рене Симон безапелляционно заявил студенту: «От человека с такой рожей можно ожидать прямого удара левой, а не то, что он будет играть в театре». Другой преподаватель считал, что у Бельмондо прирожденный комический дар и потому «невозможно представить себе, что ты со своей рожей будешь обнимать на сцене женщину. Зритель этого не переживет, весь зал будет покатываться со смеху...».

Оба педагога ошибались, но их высказывания заронили сомнения в душу молодого актера. И хотя он не меньше театра обожал кино, поначалу согласился, что с его внешностью туда дорога закрыта. Да и консерватория воспитывала в нем гордость от принадлежности к театральному кругу, открыто противопоставляя его коммерческому кинематографу. Бельмондо вспоминал: «Наши преподаватели постоянно твердили: «Габен не мог бы играть в “Мизантропе”!» — Вот мы и «замещали» его на сцене — собирали пенки по провинциям, переезжали из одной дыры в другую — зато наши имена писали на афишах большими буквами!»

Гастроли по провинциям, три года в армии, и, наконец, первые пробы в кино. Вопреки всем ожиданиям, кинорежиссеры довольно быстро заметили новичка «с нахальной физиономией, мимо которой невозможно пройти». Марк Аллегре, снявший Бельмондо в 1956 г. в фильме «Будь красивой и молчи», тут же пригласил его в следующий — «Воскресенье... мы будем воровать». И хотя он так и не был показан на экране, за эту работу начинающий киноактер получил свой первый миллионный гонорар (разумеется, старыми франками) и, почувствовав вкус к кино, стал регулярно сниматься.

Но по-настоящему славное кинематографическое будущее открыл перед Бельмондо Жан-Люк Годар, снявший его сначала в короткометражке «Шарлотта и ее любовник» (1958 г.), а затем в фильме «На последнем дыхании» (1960 г.). Здесь он создал обаятельный и человечный образ молодого бунтаря Мишеля Пуаккара, попирающего в своем анархизме все этические и правовые нормы, но легкоранимого, жаждущего тепла и любви. Он живет на износ, «на последнем дыхании», сознательно идя на самоистребление. Этот герой с долговязой фигурой, обаятельной некрасивостью, нагловатыми минами и хамскими повадками как бы сфокусировал в себе типичные черты бунтарского поколения 50—60-х гг., которое презирало нравственные ценности и общепринятую мораль своего общества. Он как нельзя лучше соответствовал прогрессивным взглядам создателей «новой волны» в искусстве, одним из которых и был Ж.-Л. Годар. Позднее Бельмондо признавался, что этот молчаливый, немного странный режиссер всегда оставался для него загадкой, но именно он «заставил меня полюбить кино».

Картина «На последнем дыхании» стала культовой. Она сразу принесла Бельмондо всемирную известность и звание «самого лучшего современного актера Европы». Как он сам вспоминал, «на следующий день после ее выхода... начал разрываться телефон — и уже никогда не умолкал. Я сразу же уехал в Италию, где одновременно снимался в четырех фильмах».

Во многих последующих работах актер варьировал найденный им образ молодого бунтаря: «Развлечения» (1960 г.), «Леон Морен, священник» (1961 г.), «Безумный Пьеро» (1965 г.), «Вор» (1967 г.). И хотя наряду с этим он создавал и другие образы, в частности интеллигента Мишеля в «Чочаре» В. де Сика (1960 г.), во всех его ранних героях уже было все то, что сделало возможным их дальнейшее врастание в гангстерский фильм. Его искатели приключений из фильмов «Сто тысяч долларов на солнце» (1964 г.), «Охота на мужчину» (1964 г.), «Ставински» (1974 г.), «Приносящий беду» (1972 г.), «Игра в четыре руки» (1980 г.), «Вне закона» (1983 г.), «Авантюристы» (1984 г.), «Неисправимый» (1995 г.) независимы, вольнолюбивы и, как это видно из самих названий, чаще всего находятся «по ту сторону закона». Да и блюстители порядка, которых Бельмондо тоже переиграл немало на своем веку, нередко пользуются теми же приемами и методами, что и преследуемые ими мошенники и авантюристы. Таковы герои фильмов «Страх над городом» (1975 г.), «Частный детектив» (1976 г.), «Кто есть кто» (1979 г.), «Профессионал» (1981 г.), «Ас из ассов» (1982 г.) и др.

Но лучшими из его гангстерских и приключенческих картин являются те, которые сделаны как бы «понарошку», не всерьез, где актер с большой долей юмора создает пародии на суперменов. Именно такими стали фильмы «Великолепный» (1973 г.), «Чудовище» (1977 г.) и «Один шанс на двоих» (1988 г.). О последнем стоит сказать особо, ибо этот комедийный боевик замечателен не столько прекрасной режиссурой и сценарием, который сочинялся три года, сколько долгожданным актерским дуэтом Ж.-П. Бельмондо и А. Делона. 27 лет эти актеры-соперники находились в состоянии «холодной войны» и не снимались вместе. Здесь же они стали идеальными партнерами, выступив в необычном жанре «прогулки по истории французского гангстерского кино». Фильм получил теплый прием у зрителей. Верный своей репутации каскадера, Бельмондо проделывал в нем массу трюков, как бы подтверждая, что старая гвардия не сдается. Отличная спортивная форма вплоть до 60 лет позволяла ему устраивать на экране бешеные гонки, перелетать при помощи тонкого металлического шнура через пропасти, бегать по крышам домов и мчащихся поездов, летать по воздуху, зацепившись одной рукой за веревочную лестницу, сброшенную с вертолета. Подсчитано, что, снявшись в 96 фильмах, он выполнил более 150 опаснейших трюков и лишь однажды сломал руку и несколько ребер. «Риск, которому я подвергался в течение сорока лет, — говорил актер, — помогал мне утверждать в себе мужчину. Давал возможность с гордостью смотреть в прекрасные глаза женщин, которые мне нравились...»

А нравились Бельмондо очень многие женщины, так же, впрочем, как и он им. И это неудивительно. Ведь обаятельная некрасивость в союзе с бесстрашием, физической силой, жизнерадостностью и темпераментом создали прекрасный мужской имидж актера. О нем говорили: «Он — мужчина в каждом сантиметре тела». Сам же Бельмондо, влюбчивый и страстный, заявлял: «Без женщины — я ничто!» Окруженный на экране самыми очаровательными кинобогинями — Софи Лорен, Джиной Лоллобриджидой, Клаудией Кардинале, Роми Шнайдер, Жанной Моро, Рэкел Уэлч, Анной Кариной, Милен Демонжо, актер признавался: «Они приводили меня в трепет. По-настоящему...»

Его избранницами всегда были представительницы мира искусства. Первой женой БельмЬндо стала Рене (Элоди) Констан — красавица-балерина 13 лет от роду. Они долго скрывали свой брак. Может быть, поэтому он оказался самым длительным — 13 лет и плодотворным — трое детей. Эта семейная идиллия Бельмондо была прервана его бурной страстью к прекрасной шведке Урсуле Андресс. Ее называли «амазонкой экрана», «современной Венерой», символом нового, свободного секса, и любвеобильный Бебель не мог устоять, тем более что эта голливудская звезда сама долго «охотилась» за ним. Благодаря Урсуле актер побывал в Голливуде, но сниматься в американских боевиках не захотел. Свой отказ он объяснял с улыбкой: «...у меня нет любви к иностранным языкам, да и что я забыл там, в Америке? Мне и дома хорошо! Они же не дадут мне роли, написанной для Стива Маккуина, а изображать «французиков и итальяшек» мне не хотелось». Лишь два раза во время пребывания в США актер снимался в англоязычных фильмах. Его союз с Урсулой продлился около семи лет, и все эти годы страсть сменялась ревностью, ибо, как говорила эта голливудская красавица, «жить с ним — значит находиться в центре циклона».

После разрыва с Андресс Бельмондо еще не раз вовлекал в свой «циклон» очаровательных женщин: итальянскую актрису Лауру Антонелли, бразильскую топ-модель Карлос Соттомайер, француженку Натали Традивилл. Но только Натали осталась достойной подругой стареющего актера. Она-то и стала его второй женой. Эта красивая, добрая и милая 25-летняя женщина оказалась достаточно умной, чтобы не выпячивать себя и спокойно держаться в тени великого Бельмондо. Единственной ее «соперницей» сегодня может быть только горячо любимая внучка актера — 14-летняя Анабелла, которая, по его мнению, лишь одна из семьи идет ему на смену. Не случайно свою кинокомпанию он назвал ее именем. А вот двое сыновей Бельмондо не собираются унаследовать актерскую профессию, хотя один из них — Поль снялся в нескольких фильмах, но скорее не как актер, а как автогонщик.

Свое шестидесятилетие Бельмондо встретил на вершине славы. Всенародный любимец награжден многими высшими наградами Франции — орденом Почетного легиона, тремя премиями «Сезар», призами различных международных кинофестивалей. Но, как и у каждого человека, в жизни его было немало и горьких минут. Многие из них связаны с творческими неудачами, в числе которых прежде всего следует назвать роль в фильме «Ставински», травмами, в частности на съемках картины «Грабеж» (1985 г.), потерей друзей и близких. Актер дважды перенес инфаркт. Второй раз это случилось в 1999 г., когда 66-летний Бельмондо играл в спектакле «Фредерик, или Бульвар преступлений». Мало кто из зрителей знал о том, что накануне у актера при пожаре погибла единственная дочь Патриция.

Но Бельмондо умеет держать удар и шутить сквозь слезы. И потому он и сегодня готов на смелый шаг в творчестве: «Я устал от преступников и полицейских... Сыграно их предостаточно. Сейчас меня привлекают комедийные и классические роли. Если мои мечты осуществятся, я ради театра брошу кино...» Они осуществились. В 1987 г. Бельмондо успешно сыграл на сцене театра Мариньи роль Кина в одноименной пьесе А. Дюма, а со спектаклем «Сирано де Бержерак» побывал во многих странах мира. Этими работами он прорвал круг своего гангстерского амплуа и доказал, что может быть интересен и в драматических ролях. Но кино актер тоже не бросил, снявшись в последнее время в фильмах «Люлю» (1999 г.) и «Может быть» (2000 г.). Более того, вдобавок к большому экрану он стал появляться и на малом, сыграв в 2000 г. в двухсерийном телефильме «Фершо» по роману Ж. Сименона.

Бельмондо по-прежнему живет по выработанному им принципу — «актер должен сниматься, иначе он исчезнет с экрана». А этого ему не хочется, да и зрителям — тоже. Даже перенеся в августе 2001 г. во время отдыха на Корсике ишемический инсульт, он заявил, что намерен умереть «на театральных подмостках, а не на пляже».