Анни Жирардо

Знаменитая французская актриса театра, кино и телевидения. Исполнительница, драматических и комедийных ролей более чем в 50 фильмах.

Обладательница почетных премий и наград: премии Сюзанны Бьянкетти за лучший актерский дебют в кино в фильме «Человек с золотыми ключами» (1956 г.), звания лучшей актрисы года (1960 и 1971 гг.), кубка «Вольпи» и приза кинофестиваля в Венеции за роль в фильме «Три комнаты в Манхэттене» (1965 г.), приза на кинофестивале в Мар-дель-Плата за роль в фильме «Жить, чтобы жить» (1968 г.), приза на кинофестивале в Западном Берлине за роль в фильме «Доктор Франсуаза Гайан» (1976 г.), приза на кинофестивале в Венеции за роль второго плана в фильме «Отверженные» (1996 г.), приза Каннского кинофестиваля за роль в фильме «Пианистка» (2001 г.).

Известный режиссер Андре Кайат назвал Анни Жирардо «феноменом во французском кино». Видимо, потому, что для нее не существует рамок амплуа и она с одинаковым успехом выступает как в драматических, так и в комедийных фильмах. То же можно сказать и о ее работе в театре и на телевидении. Созданные ею образы «средней француженки» являются олицетворением ее страны. Недаром соотечественники считают Жирардо «самой французской из всех французских актрис» и неоднократно присуждают ей звание лучшей актрисы года.

Над Жирардо не властно время, может быть, потому, что она не держится за роли молоденьких героинь, предпочитая соответствующие ее возрасту, спокойно относится к своим морщинам, из-за которых ее лицо напоминает карту Парижа. Актриса не прибегает к помощи пластической хирургии, не любит грима, очень ограниченно пользуется косметикой, удивительно тонко чувствует моду и обладает истинно французским шармом. Она всегда и везде естественна и поэтому красива.

Сегодня, когда актриса и в искусстве и в жизни достойно вошла в пору человеческой осени, она окружена мировым признанием, любовью и восхищением коллег и близких. Но так было не всегда. Вспоминая о ее жизненном пути, Франсуаза Жилль говорит: «У нее никогда не было легкой жизни, а была жизнь. Она не из тех, у кого есть судьба, — она создала себе карьеру, любовь, имя — и все сама».

Анни Жирардо родилась в Париже, и с этим городом связана большая часть ее жизни. Ее отец умер, когда девочке был всего год. Мать, работавшая акушеркой, изо всех сил старалась прокормить двоих детей и дать им хорошее образование. Анни прилежно училась в лицее. Но приходит война, и вместе с матерью и старшим братом она эвакуируется в нормандский городок Каен. Здесь, будучи еще ребенком, Анни помогает матери, работая в яслях и детском саду. Затем поступает на курсы медсестер. Но медицина не стала ее призванием. Уже с детства она мечтала о театре и ее любимым занятием было разыгрывание перед зеркалом эпизодов из прочитанных книг. И хотя мадам Жирардо хотелось, чтобы дочь унаследовала ее профессию, она не противилась ее актерскому призванию. «Как только мы возвратились в Париж, — рассказывала потом Анни, — мама определила меня в государственную школу — Парижскую консерваторию, где я смогла приобрести актерскую профессию. Она понимала, что я смогу пожертвовать всем ради театра...»

Хорошенькая жизнерадостная студентка днем прилежно училась, а вечерами плясала канкан в кабаре «Роз Руж» за 17 франков в час. Она не чуралась выступлений в парижских ночных клубах и варьете, хотя готовила себя к серьезному драматическому искусству. Ее учеба завершилась в 1954 г. первой премией, за лучшую комедийную роль и приглашением в самый престижный театр Франции — «Комеди Франсез». Три сезона молодая актриса удачно выступала на прославленной сцене, играя в пьесах Мориво, Мольера, Ж. Кокто. Последний, увидев Жирардо в своей пьесе «Пишущая машинка», назвал ее «лучшим драматическим талантом последних лет». Огромный успех принесло молодой актрисе и исполнение главной роли в спектакле по пьесе У. Гибсона «Двое на качелях», поставленном в Париже знаменитым Лукино Висконти. «Это была для меня первая настоящая удача на сцене», — скажет впоследствии Жирардо. Пройдет немного времени, и под руководством Висконти она одержит еще одну серьезную победу, теперь уже на экране. Но и до этого, в 1956 г., она получила премию Сюзанны Бьянкетти за лучший актерский дебют в картине «Человек с золотыми ключами».

Казалось, актерская судьба Анни складывается весьма успешно. Но удовлетворения она не чувствовала. Ее все больше тяготила напыщенность закулисного мира «Комеди Франсез», создающая ощущение внутренней несвободы. «В «Комеди» решают за тебя, — говорила актриса, — А я хочу жить на свой страх и риск. Хочу проигрывать и выигрывать, но тем и другим быть обязанной самой себе». И она принимает смелое решение — оставить театр и уехать на гастроли по городам Франции. Эта поездка стала изнурительным марафоном, во время которого она за 101 день выступила в 83 городах! Усталость и подорванное перегрузками здоровье положили конец этой «бродячей жизни». Чтобы закрепить свою сценическую известность и заработать на жизнь, актриса снимается в незатейливых фильмах «Включи красный свет» (1957 г.) и «Француженка и любовь» (1960 г.). Спасением от проходных ролей для Жирардо стало приглашение Лукино Висконти на главную женскую роль в фильме «Рокко и его братья» (1960 г.). Актриса прилетела на съемки в Рим холодным пасмурным днем, полная надежд и одновременно грусти от разлуки со своим женихом — сценаристом и режиссером Норбером Карбонно. Поначалу ей показалось, что ее приезду никто не рад: Висконти был раздосадован отказом от участия в фильме другой актрисы, Ален Делон выглядел капризным и каким-то нервным, а итальянский актер Ренато Сальватори — настолько мрачным, что даже испугал Анни. Ей сразу же ужасно захотелось вернуться в Париж. Между тем съемки этого фильма во всех отношениях изменили ее жизнь. Они принесли ей не только мировую славу, но и самую большую любовь в ее жизни. Она нахлынула на нее после поездки с Ренато в Милан. Тогда партнер по фильму показался Анни сильным, уверенным мужчиной, чувствующим себя хозяином в этой жизни, именно таким, о котором она мечтала. И сразу же после выхода фильма Жирардо становится его женой. Вскоре у них родилась дочь Джулия.

Первые годы супружеской жизни были для Анни самыми счастливыми. Она превращается в настоящую итальянку. И хотя в этот период понемногу снимается у итальянских режиссеров, но больше времени проводит в кругу семьи, радуясь своему счастью. Ренато оказался не только страстным любовником, но и нежным, заботливым мужем и отцом. Они практически не расстаются друг с другом. Но постепенно Анни начинает тосковать по работе. И когда Марсель Карне пригласил ее для съемок фильма по произведению Ж. Сименона «Три комнаты на Манхэттене» (1965 г.), она вернулась в Париж. Эта работа Жирардо стала подлинным триумфом актрисы, ошеломившим даже ее саму. Она была отмечена сразу двумя наградами — призом кинофестиваля в Венеции и кубком Вольпи. Вспоминая о церемонии его вручения, актриса рассказывала, как долго стояла она на сцене растерянная и изумленная, неуютно чувствуя себя в непривычном для нее «очень сверкающем вечернем туалете»: «Мне хотелось провалиться сквозь землю, казалось, что аплодисменты предназначаются кому-то другому... Честное слово, мне хотелось обернуться и посмотреть на того, кто, как мне казалось, стоял позади меня... Но Карне сказал мне: «Послушайте, все происходит впереди, а не позади».

Жирардо получает массу предложений от известных режиссеров Франции, США, Италии. Она много снимается, становится объектом пристального внимания прессы и влиятельных критиков. В отличие от нее, Ренато все реже появляется на экране. На настойчивые просьбы жены приехать в Париж он отвечает отказом — там нет для него подходящих ролей. И Жирардо, всю жизнь боявшаяся летать на самолетах, вынуждена большую часть времени между съемками проводить в воздухе. Париж — Рим — Нью-Йорк и опять по кругу, только чтобы хотя бы на пару дней увидеть мужа и дочь, без которых она не может жить. Но прилетая домой, она все чаще находит Ренато пьяным. Однажды в таком состоянии актер совершает попытку самоубийства, к счастью, неудачную. Анни выводит его из запоев, ободряет, пытается помочь. Но муж считает себя неудачником, его раздражает успех жены, и пропасть между ними все растет. Так работа, которая когда-то соединила их в счастливую пару, теперь неумолимо отдаляет супругов.

Жизнь Анни Жирардо превращается в кошмар. Она нередко впадает в депрессию, ищет успокоения в алкоголе и наркотиках. Но все тщетно. Вместо желаемого равновесия у нее появляются провалы в памяти, лицо покрывается сетью морщин. Но Анни не обращает внимания на свою внешность, говоря: «Я очень страшная, но мне не для кого быть красивой!» Все это не может не сказаться на ее актерской карьере. Теперь режиссеры не спешат предложить ей роль и друзья со всех сторон говорят: «Так нельзя! Скоро тебе вообще не будут давать ролей — все знают, что когда твой Ренато позвонит опять, ты бросишь все и помчишься его спасать даже в день премьеры». Анни хорошо понимает это. И однажды, когда муж в очередной раз просит ее приехать, она решительно отвечает: «Я не могу никуда ехать. Устала».

В этот трудный период Жирардо снимается у Клода Лелуша в фильмах «Жить, чтобы жить» (1967 г.) и «Человек, который мне нравится» (1969 г.). Давно влюбленный в нее режиссер окружает Анни заботой и вниманием. Он помогает ей успокоиться, обрести душевное равновесие, становится для нее неким спасательным кругом. Хотя оба они состояли в браке, это не помешало им соединиться. Но съемки закончились, а вместе с ними и этот спокойный роман. Как писала Франсуаза Жилль, «после фильма Лелуша в актерской судьбе Анни Жирардо не будет просчетов». Актриса поняла, что не сможет оставить Ренато, но и «умирать» без него тоже больше не будет. Любя друг друга, можно жить на расстоянии. Это ее решение подсказало Клоду Лелушу финал его фильма. Говоря о Жирардо, он признавался: «Это одна из великих актрис мира. Фильм «Жить, чтобы жить» — история наших отношений. То, что испытывали мы тогда, было прекрасно. И только благодаря ей я менял сценарий... Я не мог бы снять фильм с плохим финалом, поэтому меня и называют режиссером надежды».

В 70-е годы Анни Жирардо наряду с прекрасными драматическими работами в фильмах «Умереть от любви» (1970 г.), «Старая дева» (1971 г.), «Нет дыма без огня» (1972 г.), «Доктор Франсуаза Гайан» (1975 г.), «Каждому свой ад» (1977 г.) сыграла немало ролей и в комедиях. «Я больше не хочу вызывать слезы, — призналась она. — Я хочу заставлять людей смеяться. В нашей жизни и так предостаточно неприятностей, зачем еще травмировать фильмами». И актриса легко и непринужденно создает смешные и в то же время лирические образы в фильмах «Послушницы» (1970 г.), «Говорите, мне интересно» (1979 г.), «Сюрприз Афродиты» (1980 г.).

Во время пауз между съемками Жирардо играет в театрах. Она сама выбирает себе роли или их пишут специально для актрисы с учетом ее пожеланий и возможностей. Такой стала, к примеру, пьеса «Водопады Замбези» и спектакль-монолог «Ночи в испанском саду». Многие последние ее работы отмечены высокими наградами. Среди них роли в фильмах «Отверженные» (1995 г.) и «Пианистка» (2001 г.).

После смерти мужа все внимание Анни Жирардо отдает любимой дочери, с которой ее связывают самые теплые отношения, и внукам. Но и собственная личная жизнь актрисы не осталась без изменений. Она вторично вышла замуж за актера Боба Дено, который всего лишь на 15 лет моложе ее.

Жизнь продолжается, совсем как по сценарию фильма «Жить, чтобы жить».